{"id":465332,"date":"2023-05-24T16:26:00","date_gmt":"2023-05-24T14:26:00","guid":{"rendered":"https:\/\/pre.efe.com\/?p=465332"},"modified":"2023-05-25T00:31:37","modified_gmt":"2023-05-24T22:31:37","slug":"a-flor-do-buriti-leva-a-luta-e-o-amor-pela-terra-dos-indigenas-brasileiros-a-cannes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pre.efe.com\/pt-br\/nao-categorizado\/2023-05-24\/a-flor-do-buriti-leva-a-luta-e-o-amor-pela-terra-dos-indigenas-brasileiros-a-cannes\/","title":{"rendered":"“A Flor do Buriti” leva a luta e o amor pela terra dos ind\u00edgenas brasileiros a Cannes"},"content":{"rendered":"\n

Nerea Gonz\u00e1lez <\/strong>|<\/p>\n\n\n\n

Cannes (EFE).- Pelas m\u00e3os da brasileira Ren\u00e9e Nader Messora e do portugu\u00eas Jo\u00e3o Salaviza, a luta dos povos ind\u00edgenas do Brasil chega ao Festival de Cannes com “A Flor do Buriti”, um document\u00e1rio que \u00e9 quase uma hist\u00f3ria oral sobre o amor \u00e0 terra, enquadrado em uma hist\u00f3rica batalha contra a constante amea\u00e7a de exterm\u00ednio.<\/p>\n\n\n\n

O filme, cujo nome faz refer\u00eancia a uma esp\u00e9cie de palmeira silvestre, coloca o espectador em meio \u00e0 comunidade Krah\u00f4, povo ind\u00edgena que vive no norte do Tocantins.<\/p>\n\n\n\n

O lugar que habitam faz parte do cerrado – bioma mais seco que a Amaz\u00f4nia – que se tornou, segundo Nader Messora e Salaviza, a regi\u00e3o mais “devastada” pelo desmatamento em todo o pa\u00eds, apesar de ser um ponto-chave que afeta todo o regime de chuvas na Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n\n\n\n

Um lugar que eles conhecem bem, uma vez passaram l\u00e1 a maior parte do tempo dos \u00faltimos 15 meses.<\/p>\n\n\n\n

\n

“Nosso filme n\u00e3o funciona com aquele rito de escrever um roteiro, depois ir buscar dinheiro para filmar, depois filmar e depois editar. A gente v\u00ea muito mais como um projeto de vida que vai junto com a forma como a gente quer viver, muito mais do que um projeto art\u00edstico”, explicou \u00e0 EFE a cineasta, nascida em 1979, durante entrevista em Cannes.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Foi acompanhando a brasileira em seus projetos que Salaviza (Lisboa, 1984) come\u00e7ou tamb\u00e9m a “se apaixonar\u201d pelos Krah\u00f4 e pelo seu “modo de vida”.<\/p>\n\n\n\n

Quem chega \u00e0s suas aldeias, segundo relatou a dupla, passa inicialmente por um rito de boas-vindas \u2013 com lavagem do corpo e corte de cabelo \u2013 no qual recebe um nome que os integra na comunidade.<\/p>\n\n\n\n

\n

“Abrem a porta para voc\u00ea e cabe a voc\u00ea como vai nutrir essa rela\u00e7\u00e3o, eu continuei nutrindo e virei ‘parente'”, destacou a diretora brasileira.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u201cPara eles n\u00e3o \u00e9 incomum filmar conosco. Se eles pensassem assim, seria imposs\u00edvel fazer um filme\u201d, acrescentou, sobre o processo de filmagem, ressaltando que os pr\u00f3prios Krah\u00f4 \u201ctamb\u00e9m entenderam que o filme poderia ser uma arma pol\u00edtica\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Os anos Bolsonaro como projeto de genoc\u00eddio ind\u00edgena<\/h2>\n\n\n\n

O document\u00e1rio revela os detalhes dos epis\u00f3dios de viol\u00eancia que a comunidade sofreu no s\u00e9culo passado, principalmente um massacre sangrento na d\u00e9cada de 40 perpetrado por fazendeiros que queriam suas terras. Hoje, os Krah\u00f4 continuam lutando contra seu exterm\u00ednio e deslocamento.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cAs lutas continuam mais ou menos as mesmas, mas as estrat\u00e9gias de resist\u00eancia mudaram completamente\u201d, destacou Nader Messora.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

“As pessoas est\u00e3o sendo mortas”, alertou Salaviza por sua vez. \u201cAs pessoas s\u00e3o mortas porque voc\u00ea tem um governo que legitima a viol\u00eancia e voc\u00ea tem a seguran\u00e7a da impunidade por parte das pessoas mais pr\u00f3ximas a voc\u00ea\u201d, completou a brasileira.<\/p>\n\n\n\n

O exterm\u00ednio tamb\u00e9m ocorre em n\u00edvel natural, porque para os ind\u00edgenas, nas palavras de Salaviza, \u201ca exist\u00eancia n\u00e3o pode ser pensada ou imaginada sem a terra\u201d.<\/p>\n\n\n\n

As filmagens dessa obra come\u00e7aram no in\u00edcio de 2021 e terminaram em mar\u00e7o de 2022. \u201cEst\u00e1vamos no auge do governo de (Jair) Bolsonaro \u2013 lembrou a diretora \u2013 e era imposs\u00edvel fazer um filme sobre uma comunidade ind\u00edgena e n\u00e3o falar da terra, da luta e das implica\u00e7\u00f5es desse projeto genocida que esse cara tinha”.<\/p>\n\n\n\n

Com a mudan\u00e7a de governo no in\u00edcio de 2023 e a volta de Luiz In\u00e1cio Lula da Silva, os dois cineastas esperam que as coisas melhorem, tendo em vista medidas como a cria\u00e7\u00e3o do Minist\u00e9rio dos Povos Ind\u00edgenas.<\/p>\n\n\n\n

No entanto, como advertiu o duo de cineastas, \u201ca luta de classes n\u00e3o serve a um povo ind\u00edgena\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cEles n\u00e3o podem apoiar uma esquerda que pensa o mundo do ponto de vista marxista, mas acho que o governo Lula est\u00e1 tendo a sensibilidade de entender\u201d, declarou Salaviza, para depois ressaltar que ainda h\u00e1 um ter\u00e7o de parlamentares bolsonaristas no Congresso, embora agora estejam mais “calados”.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

No lado positivo, ambos os cineastas acreditam que os movimentos sociais que foram criados anteriormente – e vistos em “A Flor do Buriti” – se uniram muito nos \u00faltimos anos e agora t\u00eam maior capacidade de press\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

O document\u00e1rio estreou na se\u00e7\u00e3o oficial Un Certain Regard desta 76\u00aa edi\u00e7\u00e3o do Festival de Cannes, que j\u00e1 premiou o cinema deste casal de diretores – que se conheceu enquanto estudava cinema em Buenos Aires – com o pr\u00eamio especial do j\u00fari em 2018 por “Chuva \u00e9 Cantoria na Aldeia dos Mortos”. EFE<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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